贵版流金·红脉润黔｜梁飞：守脉·护航——守护红色文脉 激活版权动能

11月2日，由贵州省委宣传部主办、遵义市委宣传部承办的“贵版流金·红脉润黔——贵州省红色文化版权保护主题活动”在遵义市美术馆举行，通过主题分享、倡议发布和展览展示，共探红色文化传承创新与版权保护之路。本组报道聚焦现场，呈现贵州推动红色文化版权保护与传承创新的探索实践。

从图书、影视作品到文创产品、数字产品，红色文化正以越来越丰富的形式走近公众，创作和传播中的版权保护也受到关注。活动现场，中国文字著作权协会常务副总干事梁飞从版权视角出发，分享了他关于红色文化保护与运用的思考。

红色文化是公共的，作品是“有主的”

“红色文化是公共资源，是不是意味着相关作品大家就可以随意使用？”

现场分享中，梁飞一开始就抛出了这个在创作实践中极易混淆的问题。在他的解答里，这条界限清晰而干脆：遵义会议、四渡赤水等历史事实属于全社会，谁都可以据此开展创作；但创作者融入个人巧思与独创性表达的作品，依法受到著作权保护。

他以现场嘉宾郭超设计的“遵义”系列文创为例解析：“遵义”是地名，是大家共同的创作素材；但当设计师把和平鸽、松树、红五星等元素融进视觉图形时，这套具体的表达形式就有了主人。“红色文化是公共的，但是通过红色文化创作出的作品不是公共的，它是有主的。”梁飞说。在他看来，厘清这一点不是为了封锁资源，而是要给原创成果撑腰。只有让付出心血的人有明确的回报预期，才能吸引更多优质力量投身创作，让红色故事在创新中传得更远。

登记不是“赐予”权利，而是留下证据

著作权在作品完成时就已经自动产生，为什么还要多此一举去登记？

梁飞用了一个极通俗的比方：一篇作文写完，作者就依法享有著作权；但如果日后面临权属争议，登记材料与证书就是向外界证明“这是谁写的”最硬气的初步证据，底稿与合同也需要妥善保存。

梁飞特别提到，红色题材作品往往存在创作主体多、改编层次多、权利流转多的特点，一部作品从构思到衍生传播过手人不少，因而更需要尽早梳理权属、做好登记。遵义通草堆画传承人李跃将非遗技艺与红色记忆结合，创作出《遵义会议会址》堆画及系列文创，第一件事就是做版权登记。

创作者的这份底气，也源于贵州近年来持续优化的版权环境。从实施红色文化版权保护行动，到出台政策对版权存证、维权给予费用补助并遴选企业免费提供服务，确权正从个人的维权行为，转变成有力的公共服务支撑，让个体创作者不再孤军奋战。

授权清晰，作品才能走得更远

手握版权之后，作品要走向出版、影视或文创市场，还要过一道关：谁可以使用？授权哪些权利？收益如何分配？

梁飞以遵义会议纪念馆面向社会征集红色文创设计为例：征集规则要求投稿必须为原创，并对采用作品的著作权转让、合作开发等作出明确约定；使用人工智能辅助创作的，还需标明工具的使用范围。在他看来，把规则立在前面，不是为了束缚手脚，而是为了省去后续的纠纷拉扯，为作品迈向更大市场铺平道路。版权授权规范了，跨界转化的步子就能迈得更大。今年上映的电影《四渡》，除了银幕放映外，贵旅集团还推出了“追寻《四渡》光影足迹 重走长征路”等研学线路。电影、文创与文旅研学相扣，让红色故事以更多样的方式走近公众。

技术与传播形态日新月异，但尊重原创与契约精神的底线始终未变。梁飞建议，使用作品时务必厘清“用了谁的作品、是否取得授权、授权范围是否满足需要”这三个核心问题。他同时郑重提醒，红色题材具有鲜明的严肃性，创作与开发必须建立在尊重历史事实的基础之上，绝不能歪曲历史、戏说人物。

“守护红色文脉，归根结底是要守护创作者的心血。”梁飞总结道。把红色作品确权好、登记好、运用好，才能让每一个闪光的创意得到尊重，让红色故事讲得更长久、传播得更广远。

文/邹 宇  图/王 信