京剧嫁接法国喜剧“吝啬鬼”唱起皮黄

世界四大吝啬鬼之一的阿巴贡，穿上京剧的褶子唱起皮黄，将普适的金钱观用东西融合的形式做了一次解读。近日，北京京剧院小剧场京剧《吝啬鬼》登台吉祥大戏院，清新飘逸的舞台延续了剧院一直以来小剧场京剧的气质——这出400年前的法国古典主义喜剧说着中国话，有了中国心。

难得一见的小花脸挑梁

为了让这出不朽名作的人文信息更有效地传递，全剧做了大量本土化的改编，更模糊了时代。嗜钱如命的阿巴贡这一次成了贡老爷，一上来的两句定场诗便为自己画了像，贡小姐、贡少爷、马小姐、福妈，就连奴仆的名字也变成了贡财。这样的处理，便于中国观众理解剧情，也让京剧的表达显得不那么违和。

戏曲，无论讲忠义还是孝道，文学层面大都是化繁为简的方式，看的便是表演上的唱念做舞。这出《吝啬鬼》虽为移植剧目，却也不例外，即便是小剧场京剧，但剧中行当齐全，文丑、武丑、花旦、花衫、小生等等，特别是难得一见的小花脸挑梁更是舞台的一大看点。丑角名家梅庆羊饰演的贡老爷除了丑行擅长的念白之外，更有大量唱腔甚至核心唱段，用他自己的话说，这出戏唱得自己心里美滋滋的。

比韵脚更难的是本土化

从好几万字的原著到八千字的剧本，剧本改编郜庆龙做的绝不仅仅是删改，而是以原著的人物关系和事件为素材，进行符合中国人传统价值观的改造——这其中也包括角色名字的本土化，同时又要与原著的文学精神保持一致。“《吝啬鬼》原著人物众多，而京剧又是一人一事贯穿到底的。为了凸显主角贡老爷的性格特点，很多都是通过一双儿女对他的描述展现出来的，全剧也是围绕一对儿女的婚姻双线进行的。有些一带而过的情节被放大了，而原著中女儿与管家的那条线则被删去了。”

从翻译本到京剧演出本，几乎就是一次全新创作，看起来唱词的辙口、韵脚等是创作的难点，但在郜庆龙看来，“这些都是戏曲编剧的基本功，是技术问题。最难的其实是如何让剧中人本土化之后传递东方的价值观。”于是，原著结尾处一家团团圆圆，唯有阿巴贡选择了与金子为伴，而京剧《吝啬鬼》则让贡老爷最终在忏悔中为自己的错误埋单。“这样的改编更符合我们的价值观，也更正能量，但戏核还是原著的。中国戏曲演外国戏，不是穿着外国人的服装唱京剧，而要从内到外地本土化，经过转译就是为了不违和。”

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