【送票】光影视听｜剧•评，为什么大多人对“三体”无感？
科幻影视改编自科幻小说，在当前是越发普遍的现象，或者说，影视剧改编自小说，本身就是很普遍的现象。二者都是叙事艺术，具有天然的亲缘性。而作为更古老的艺术，小说的叙事技巧、内容深度、价值内涵、艺术高度，为影视剧本提供了极好的素材。何况，很多经典小说本身就是热门IP，拥有庞大的受众群，他们极可能转换为影视剧的受众，让影视宣发赢在起跑线上。
但相对而言，科幻小说的影视化程度要比其他大众文学低得多，譬如中国科幻文学影视化，基本就是围绕刘慈欣打转。与此同时，科幻小说影视化的成功几率也很低。譬如国内有《上海堡垒》、动画版《三体》；维伦纽瓦获得好评的《沙丘》之前，也有大卫•林奇扑街版的《沙丘》。略显糟心的是，哪怕改编得很成功，科幻影视剧大爆的概率也要比其他通俗作品低得多。
电影《上海堡垒》《沙丘》
再比如小说《三体》，以严谨的物理学为想象的基础，故事的核心在于如何应对可能发生的人类危机——它并不排斥通俗化、类型化，只是对科学的哲学化思考才是故事的核心重点。当这类科幻小说转变为科幻影视剧时，必然面临“硬件”与“软件”两个方面的挑战。
小说是文字的艺术、是想象的艺术。当小说变成影视，意味着必须将这些抽象的、天马行空的描写变成具体、清晰、准确的影像。这对影视的工业化、技术化水平是极大的挑战。
电视剧《三体》“宇宙闪烁”片段
《三体》获得雨果奖、《流浪地球》《流浪地球2》票房的成功，意味着科幻正在成为显性的类型，却不意味着国内的科幻土壤已经成熟、民众的科幻意识有了本质的提升。毕竟两部《流浪地球》相差五年，期间并无其他成功的科幻电影；正在热映的《流浪地球2》观影人次已突破37亿，相较于庞大的人口基数还有很大的提升空间，何况这些观众并非都是科幻爱好者。
在这个大背景下，预示着剧版《三体》改编的真正难度。它的难度不在于讨好原著粉，剧版的真正难度在于，如何让对科幻没什么意识的普通观众，也能够接受这个故事，并在潜移默化中提升公众的科幻意识，进一步打开中国科幻影视的大门。
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